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舒尔话筒舒尔PGX14/93供应舒尔话筒会议室设备

¥2150.00 ≥1套起批

参数

会议室设备产品特性
否加工定制
舒尔话筒品牌

发货地北京东城区 3天内发货供货总量10000套

北京盛世音盟电子科技有限公司 5年: 进入店铺在线咨询

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产品详情

舒尔话筒舒尔PGX14/93供应舒尔话筒会议室设备

　　PGX1无线腰包式发射机包含自动设置功能、一个电源/静音开关与一个显示电量、静音和电池状态的LED指示灯。 2随附2节AA电池能够提供8小时的持续电力，工作范围达92米。

　　这款发射机需要与PGX4接收机一起使用。

　　功能

　　· 92米的工作范围

　　· 包含静音开关和电池电量警告灯

　　· 对频率敏感的UHF设计提供多达90个可选的UHF频率，工作带宽为18MHz UHF

　　· 两节AA电池提供超过八小时的持续电力

　　技术规格

　　· 发射机类型: 腰包式

　　· 尺寸规格: 高108 x 宽64 x 深19毫米

　　· 电池，供电时间: 2节AA电池，>8小时

　　· 重量: 81克 g

　　舒尔PGX4接收机具有“自动频率选择”和“自动发射机设置”等功能，简化了无线设置，为忙碌的表演者提供佳的无线装备。它采用舒尔***音频参考压缩扩展技术，提供传统无线技术所无法实现的清透音质。

　　PGX4接收机是PGX无线系列的一个组件，该系列还包含不同的手持式、头戴式和领夹式话筒。

　　功能

　　· 小巧牢固的UHF接收机

　　· 易于使用，无需无线设备使用经验

　　· 一键式自动选择频率

　　· 音频参考压缩扩展实现***的音频性能

　　· 微处理器控制的分集

　　· 1/4波长天线

　　技术规格

　　· 电源: PS21

　　更多技术规格

　　· 尺寸：高40 x 宽181 x 深104毫米（1.6 x 7.125 x 4.1英寸）

　　· 重量：327克（11.5盎司）

　　· 外壳：ABS

　　· 音频输出电平（参考值+/-33 kHz偏差，1 kHz音调）

　　· XLR接口（连接至600 Ω负载）： –19 dBV

　　· -19 dBV 1/4英寸接口（连接至3000 Ω负载）： –5 dBV

　　· 输出阻抗

　　· XLR接口： 200 Ω

　　· 1/4英寸接口： 1kΩ

　　· XLR输出

　　· 平衡阻抗

　　· 针1：接地（电线屏蔽层）

　　· 针2：音频

　　· 针3：无音频

　　· 灵敏度：-105 dBm，12 dB信噪比（典型值）

　　· 镜频抑制：>70 dB（典型值）

　　· 功率要求：12-8 V，150 mA，由外部电源供电

　　SM93随附一个缝合式固定架、一个附带领带夹的固定件以及一个室外应用时降低风声的声音防风罩，另外还配有附带领带夹的双托固定件。

　　功能

　　微型领夹式设计，是剧场、电视广播、录像、电影和其他扩音的理想尺寸

　　小巧的隐藏式固定部件

　　声音清晰饱满堪比大话筒

　　平直而延展的频率响应具备现场提升功能，特别适合佩戴在胸前的话筒

　　可控制的低频衰减可以降低衣物和房间的低频噪音

　　失真低，动态范围宽

　　多功能的固定附件适合各种隐藏式应用

　　前置放大器组件可放入口袋、系在身上或夹在皮带或腰带上

　　全指向性电容话筒

　　频率响应： 80 to 20,000 Hz

　　技术规格

　　传感器类型: 电容

　　拾音模式: 全向

　　频率响应自: 50 Hz

　　频率响应至: 20 KHz

　　灵敏度 (dBV/Pa): -38 dBV/Pa

　　灵敏度 (mV/Pa): 13 mV/Pa

　　等效自噪:

　　18 dB (A)

　　声压:

　　120 dB

　　重量: 16 g

　　频率响应曲线:

每个声音设计师都需要知道的 10 个小秘密

Ivo Ivanov是一位经验丰富的声音设计师和电子音乐家，拥有20多年的行业经验。在Glitchmachines，他是创始人、创意总监以及***声音设计师。在运营Glitchmachines 的10多年间, Ivo也和许多音频工作室进行合作，包括Ableton, Native Instruments, Tiptop Audio, SoundMorph, Twisted Tools, K-Devices, Soundsnap, Plugin Boutique和Signal Space.最开始，我们让Ivo给我们声音设计师们分享10个小秘密。
　　声音的演出:
　　掌控声音的音乐性是创作更引人注目的设计的关键。无论你是录制拟音还是用插件调制，不要犹豫，你要以演出为导向的心态来对声音进行挖掘。声音的演出是一种难以捉摸的微妙的设计过程，你可以根据你的想法来改变声音。这个过程能让你的设计更吸引人，更出彩。
　　做笔记:
　　好主意总在最不经意的时候到来。不要以为你能够记住你的想法细节，在几小时、几天之后你就很容易忘掉它们。为此，你需要一本记事本或者一台智能设备，在你的想法出现的时候，记录下你的想法。这样可以***你可以***你的想法在最“新鲜”的时候被记录下来。当你回到工作室之后，你需要养成习惯把它们转录到一个单独的页面上，方便今后查看。养成这个好习惯，你会得到一大批新鲜的想法随时供你使用。
　　避繁就简:
　　有时候最无意义的素材可以产生的结果。不要在花钱购买设备这件事上犯蠢。你不要购买一大堆设备堆砌到工作室的天花板，你只需要专注于一些方便灵活且功能强大的插件或者硬件工具，深入了解它们可以做到的事。这不仅可以减少精神和身体上的混乱，还能让你简化你的工作流程，让你最终作为声音设计师获得更***生产力和创造力。知识就是力量，你了解得越多，即便是最简单的工具你也可以实现更多可能。
　　自上而下的工作流程:
　　避繁就简的反面——你在完成作品之前，永远不会觉得有足够的选择。因此，不要在需要10个声音的时候设计10个声音，设计50个声音然后在里面选择10个最最合适的也许更好。尽管需要花费更多的时间，但是用这样的方式去工作，最终你可以得到更高质量的结果。
　　寻找灵感:
　　不要期望每次坐在你的工作椅上灵感就会立刻到来。事实上，这里也许是你最难寻找你下一个灵感的地方。也许你可以多计划计划出门旅游，去那些能为你带来灵感的地方。带上朋友和家人，专注在那边的生活体验，吸收那里的环境提供给你的所有东西。带上笔记本或者其他能够记录想法的工具，当灵感到来的时候记录下它们。但是，最重要的是，你可以在远离工作室的地方为自己充电。当你回到工作室的时候，你会发现你会重新充满各种新鲜的想法。
　　保持有序:
　　一致性是声音设计的关键，你在大量制作的时候想要保持一致性的话，只能从一开始的时候就考虑好。这包括了原始想法和原型的设计，来尝试什么是可行的什么是不可行的。同时，在文件管理和命名规定上也需要商量好一套标准。在你制作某些声音或者声音库的时候，你需要明确每一步的操作，那么有需要的时候你可以再次应用，或者反向制作一个声音。这样可以让你对自己的工程有良好的控制和掌握，在解构你的设计的时候，可以获得更多灵活性。尤其是你需要根据别人的创意指向或者重大修改的时候，这会显得更加重要。一般来说，结果良好的意外通常是好的，但是可控的设计更是可靠。
　　划分工作:
　　不要尝试将多层次的工作流程压缩到一个工程里。专注于1-2个相关的任务，以便以更值得推敲的方式充分集中精力。比如，如果你在室外进行录音，那么这一天你就专注在录音，确保获得的录音和尽可能多的素材数量。在另一天拿到这些素材再专注于编辑过程，这样可以确保精神和身体上得到休息，以新鲜的听力和中性的角度来听到这些素材。在你的工作流程的每一步都这么做的话，你可以得到更高层次的对工程的控制力。
　　变化的数量 Vs. 变化的程度:
　　一致性很重要，但是在声音设计中，获得多样性更是我们的最重追求。当然，变化的数量和变化的程度的需求会根据不同的工程有所区别。但是，无论是怎么样的工程，你都需要提早考虑和准备好两者之间的平衡，决定好一个设计中需要的变化数量和程度。在游戏声音设计中，大量的变化通常是很自然的需求。在音乐导向的声音设计中，变化的程度往往更有效果，尽可能去避免用一个相同的声音去做大量的变化。根据需求，来平衡变化的数量和变化的程度。
　　控制呼吸:
　　有些小问题非常扰人，比如好不容易录到的***拟音，却在之后发现音轨里有呼吸声和身体移动的噪音。养成录音时闭气的习惯，你会得到更多可以用的音轨。在录制长音轨的时候，控制你的呼吸，意识到呼吸的存在，并尽可能保持远离话筒。你需要让你的助手知道在录音时保持安静，注意任何人为声音，比如移动的声音和风噪、远处的交通噪音、飞机和其他各种噪音。在数字录音环境中，确保你的增益控制保持一个可靠的信噪比。在开始的阶段确保好电平，而不是依赖后期的动态处理和标准化处理。
　　避免使用“秘密武器”:
　　“秘密武器”永远会让你更快到达你的舒适区。虽然这些工具可以快速产生让人兴奋的有趣结果，但是你可能很快就会变得非常依赖它们，最终让你在没有这些工具的时候变得什么都做不了。其实它们并没有你想的那么玄乎。你可以对你的工作流程施加限制，以便不断地挑战自己。这包括更换你使用的工具，在你的效果设置中加入新的想法、技术和设备。保持工作流程的更新可以让你保持获得新的想法，不断挑战和提高你的“舒适区”，最终为你带来更具创意的输出。