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思美 Symetrix 4 通道模拟输入卡报价
话筒及/或线路电平输入。每张卡4个通道。
任何话筒可用的幻象电源。+48@10 mA。
信号匹配。5个模拟增益设置，带+/-24dB数字微调。
扩展了动态范围的A/D转换器。 >115 dB。3.81mm接线端子，
接线方便。12个插头位置带应变释放拉环。
可由技术人员现场更换？是的。
4通道模拟输入卡
该模拟输入卡共有4路话筒/线路输入，带48V幻象电源，54 dB增益和24 dB的增益微调范围。电子平衡式输入，插件阻隔带连接器。每个输入的控制包括增益。微调，静音和信号反相。
特性：
● 话筒/线路输入卡。每台主机多可使用4个卡。
● +48 V幻象电源。
● 54 dB话筒前置放大增益。
● 115 dB可扩展的动态范围。
● 可由认证的技术人员现场更换。
建筑和工程参数： SymNet 4 通道模拟输入卡
该 输入卡可为EDGE主机提供4路模拟话筒/线路输入，可通过增益按钮、增益推子调节和幻象电源对线路电平和话筒电平进行调节。每台EDGE主机多可使用 4个输入卡，多可提供16路本地输入。一台RADIUS AEC主机多可使用1个输入卡，提供4路本地输入。电平、幻相电源、信号反相和静音均可通过软件实现控制。后面板带有3.81mm的接口。
音频转换为24-bit， 48 kHz。动态范围不低于115 dB，A计权，输入电平为+23 dBu。
该产品达到CE和FCC Part 15的排放标准，通过RoHS认证。安装板由冷轧钢制成，可嵌装至SymNet EDGE主机的输入/输出卡槽。该产品即为Symetrix SymNet
EDGE 4通道模拟输入卡。
规格
规格参数
输入数量:4路可切换的平衡话筒或线路电平
连接:3.81mm接口
标称输入电平:+4 dBu，20 dB的动态余量
输入电平:+23 dBu
话筒前置放大增益:0、11.8、24、44 或54 dB 可切换，± 24 dB的增益调节范围
话筒前置放大等效输入噪声:<-127dB，带150 ohms的电源阻抗
共模抑制比:> 76 dB @ 1 kHz， 单位增益
输入阻抗:8k Ohms平衡， 4k Ohms非平衡
幻象电源（每路输入）:+48 VDC @ 10 mA 值
动态范围:> 115 dB， A计权
总谐波失真 + 噪声:<-94 dB， 未计权； 1 kHz @ +22 dBu ，
0 dB 增益
延时:0.28 mS
机械数据
装运重量:1 lbs. (0.45 kg)
认证或规范:EN 55103-1， EN 55103-2， FCC Part 15， RoHS
话筒 前置放大器 等效噪声输入 <-127 dB with 150 Ω 声源阻抗 . A/D 延时 0.28 mS.
涨知识 | 浅谈混音的基础知识
混音不仅仅是一项艺术，它还是将音轨组装成为音乐的一个关键步骤。一个的混音可以将你音乐中的精彩之处展现在人们面前，这可以认为是你将聚光灯全部打向乐曲中那个重要的细节，给本来就非常激动的听众再增添一分惊喜，同时还要***乐曲无论是在一台晶体管收音机上听，还是从一个发烧友的“梦幻组合”中放出来，声音都要没的说。
从理论上说，混音应该是非常简单的事情：你要做的只是调节一些旋钮，直到所有的声音听起来都很好即可。但是一般可没有那么好的运气。混音对于混音工程师来说，其难度简直可以与演奏一件乐器那样困难。因此我们要走得近一些，来仔细观察一下混音中的每一个步骤。
你可以从分析一些级的混音工程师和制作人的混音录音开始，这些“大腕儿”包括：Bruce Swedien、Toger Nichol、Shelly Yakus、Steve A1bini以及Bob Clearmountain等。不要将注意力放在音乐上，而要注意其中的混音。你要尽力听出每一件乐器的声音，甚至是“墙壁的声音”，因为音乐中的每一个元素都有其自身的声学空间位置。同时还要注意音乐中频率响应的平衡，你要尽量使得声音有足够的高音部分但又不使其产生尖叫声，还要有充足的低音来进行铺垫，但不要将混音弄成一团浑水，当然***一个清晰明显的中频段也是必须的。
一种的混音参考工具就是一台CD唱机和一张混音非常精彩的参考CD(在摇滚乐CD中，我喜欢的一张要算Tom Petty和The Heartbreakers的专辑Damn the Torpedoes，其精彩之处就在于无论你是使用什么样的音响系统来播放它，它的声音都非常的好)。将CD唱机接到你的调音台上，然后经常地将你的混音作品与参考CD进行比较。如果你缩混出的声音显得有些呆板、刺耳或是引不起人们的兴趣，那么你就要仔细监听并且分离出产生这些不良后果的信号源。一张参考CD也可以在许多方面对你有指导作用，例如鼓声、人声和其它声音的相对电平量等。
观察调音台的电平表，使参考CD中乐曲的电平与你混音作品的电平尽量相同(使它们的峰值信号在电平表上一样高)。这时如果你作品的总体音量听起来很小，甚至当它的峰值电乎已经超过了参考CD的电平值时也是如此，那说明参考CD中的音乐一定已经经过了很好的压限处理，使整首乐曲的动态差异不致太大。事实上，压缩永远是你进行混音时必须要做的几件事。同时，一个正规的制作室应该都拥有至少一台的压限器和一名的使用者。
适当的监听电平
太大的声音会使耳朵感到疲劳。而较低的混音电平会使你的耳朵一直处于“灵敏”状态且不易疲劳：太大的混音电平可以使你的全身血液沸腾，但是这样不利于察觉到电平中的细微变化。
许多音乐工作室都存在噪声的问题，因此混音时使用耳机看来是个不错的办法。尽管耳机对于捕获那些在音箱中不易听到的细节来说是非常的，但它对于混音来讲还不能说是的选择，因为它会过分夸大乐曲中的某些细节。因此，用耳机来检查混音结果而不是用耳机来进行混音是的方法。
不要让设备“弄脏”声音
在开始录音时就要为混音做准备。获得混音关键的要素就是在录音时尽量***各轨声音的干净。将信号源与录音机之间所有可以去掉的设备都搬走，录音过程中的大多数情况下，都应该打开信号处理设备上的“bypass(直接通过)”开关，使它不给信号加任何效果，而保持信号的“原汁原味”。如果可能的话，直接将声音信号输入到录音机中(对于麦克风，这时要使用一个独立的***质量前置放大器)，而将调音台也放在一边。
对于单个的音色，你可能听不出直接录音和通过调音台及其它设备来录音有什么差别，但是一首乐曲是由许多的音轨构成的，各轨声音中不“干净”的成份迭加起来肯定就会影响到混音时乐曲的清晰程度。
乐曲编配
在编曲时就应该考虑到混音的问题。个人音乐制作室中的典型问题是很容易将作品搞乱。在早期配器时就将音乐的结构塞得满满的，这样随着录音的进行，你已经没有空间来加入新的想法了。记住一点：音符越少，每一个音符给人的印像才会越大。正如Sun Ra曾经说过的那样：“空白也是一种表现。”
这里还有一些小建议：
● 一但配器过于臃肿了，一个较好的办法是重头对乐曲进行剪接。和许多人的做法一样，我也是在制作室中边录音边写歌，因此对于歌曲的惑觉通常都是暂时的，即兴的。因此删除一些东西可以使乐曲即简洁又好听，并使你对乐的总体把握有更清晰的想法。
● 试着用歌手的演唱或是其他的旋律乐器而不是节奏部分来构造一首歌曲。先简单地录入一些鼓、贝司和钢琴等来标出节拍点，然后录入人声并尽可能地将它剪接处理得很好。这时当你再来编配节奏音轨时，你就会对人声的细微特点十分敏感，因此也会非常容易地感觉到应该在何处加强节奏部分的力度，在什么地方让节奏部分保持沉静。
● 包含了数字音频功能的音序软件(例如Opcode公司的StHdio Vision、MOTU公司的Digital Performer、Steinberg公司的Cubase Audio、Emagic公司的Logic Atldio， 以及Cakewalk Pro Audio等)可以让你在加入过多的音乐织体之前，首先非常容易地录入和编辑人声音轨。这样听着人声来进行配器，你编出来的曲子就会和人声贴得更加紧密。
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