797AUDIO CD5561 电容话筒供应商
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销售JTS CX-500/MA-500--小提琴/弦乐器
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纽曼 Neumann KVF 158 KA 有28英寸的鹅颈式囊拓行情
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供应安度 Arttoo A-3020 鹅颈式会议话筒
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博士 BOSE 302A 全频音箱价格
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直销飞达 Fidek FLS-410 室内音柱
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森海塞尔 Sennheiser XSW1-ME3 无线头戴话筒供应商
概述
在稳定的UHF频段，XS WIRELESS 1非常多可兼容10个通道，实现可靠的无线传输。
XS WIRELESS 1头戴套装是完整的无线系统，专为歌手和演讲者而设计，尤其适合边唱边跳的现场演出。套装包括直观的固定接收器——可快速安装且操作简便，体积小巧的腰包式发射器，以及轻巧的头戴式麦克风。
特性
轻型头戴式话筒，小型腰包发射机
天线切换式分集接收
内置天线系统
无线方式实现自动频率规划和同步，设置便捷
工作在UHF频段，频点选择范围宽
多达10个兼容通道
包装内含
1台EM-XSW 1接收机
支ME 3-II头戴式话筒
个腰包发射机SK-XSW
个电源适配器NT 12-5 CW
2节AA电池
技术数据
接收机
尺寸:接收机：约为 200 x 42 x 127 毫米
重量:约680克（接收机）
电源:接收机：12VDC/300mA
发射机
尺寸:腰包发射机：约为71 x 96 x 28毫米
重量:约95克（发射机）
工作时间:约10小时
电源:发射机：2节AA电池，1.5V
外壳发射机：坚固耐用的ABS材料
音频频率响应:发射机：50到16000Hz
工作时间:约10小时
频率响应:50到16000Hz（-3分贝）
THD，总谐波失真:≤ 0.9%
信噪:≥ 103 dBA
RF 输出功率:10 mW
频点可调范围:高达24MHz
调制:宽带FM
输出电压:1/4“ (6.3 mm)大三芯插座(非平衡式): +6 dBu, XLR卡侬插座(平衡式): +12 dBu
分集接收:真分集接收
频率:8个频率库，每一个都具有多达12个默认的预置频率
频率范围:A-Range频段: 548 - 572, GB-Range频段: 606 - 630 MHz, B-Range频段: 614 - 638 MHz, C-Range频段: 766 - 790 MHz, D-Range频段: 794 - 806 MHz, E-Range频段: 821 - 832 MHz, 863 - 865 MHz, K-Range频段: 925 - 937,5 MHz
灵敏度: <3 μV ，在 52 dB(A)rms S/N条件下
静噪:可以从3 dBμV 到 28 dBμV进行调节（通过导频信号）
同步:2.4GHz，低功率OQPSK（仅在同步时激活）
Adjustment Range Transmitter:0到-30分贝，以10分贝为步进调节
Audio adjustment range:40分贝，以5分贝为步进进行调节
Line / Mic level:20分贝，可切换
Temperature Range:工作环境：0°C 到 +40°C, 存储环境: –20°C 到 +70°C
Receiver Principle:两次变频超外差
效果器常用串联方法
效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。
现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。
常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下：电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：
单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器——合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。
佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱——扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。
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