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| ATM61HE 技术指标 | |
|---|---|
| 元件 钕金属动圈式 指向性 超心型指向 频率响应 50-18,000 Hz 开路灵敏度 -51 dB (2.8 mV) re 1V at 1 Pa 阻抗 600 ohms 重量 275g 尺寸 179.0mm (长度) 50.3mm (保护网直径) 32.0-22.0mm (话筒身直径) 输出端子 内置三针XLRM卡农公头 标配 AT8406a 话筒夹, 保护袋 | |
电视同期声录制与话筒的使用技巧
随着电视节目制作质量的提高，节目的声音录制要求也越来越高，***节目声音录制质量的环就是前期的声音录制，俗称同期声录音。由于目前电视摄制组的组成，习惯上没有专门负责声音的人员，所以同期声的录音水平和质量好坏很大程度上取决于编辑和摄像对话筒的使用和声音录制程度的了解程度。
在日常工作中，常常遇到这样一种现象，一段时间里前期摄制组大量需要使用无线话筒；一段时间里又大量需要强指向话筒；现在，对吊杆话筒的需求则又在不断地增加。话筒的使用要求越来越多样化、复杂化、化，但前期的录音水平却没有明显提高。针对这一情况，我想简单介绍一下话筒的使用方法以及同期录音的基本程序，供大家参考。
声音的同期录音，在现阶段，无论是新闻采访，还是电视专题片、纪录片（电视剧的同期录音有专门的录音师，它涉及的话筒使用和工作程序不在本文的讨论范围），绝大多数是记录在录像带上，所以有必要先介绍一下摄像机上与声音有关的“键”的使用，以我台新近使用的松下数字摄像机AJ-D910WAe例。
1.自动电平AUTO：设置好增益的放大电路。当开启限幅器时，自动增益控制（AGC）电路开始操作，声音的录制质量由AGC电路***，不需要人员 额外操作。此方式适合于连续声音的录制。
手动电平
MAN：操作人员可以根据声音的大小调节增益。当开启限幅 器时，从峰值0ppm (相对于0dBu工作电平而言是+18dBu) 下3dB 电平处开始 限幅。此方式对人员的要求高，声音录制质量好。
2. AUDIO IN ：选择输入方式。 FRONT 档，选择摄像机头随机话筒； R EAR 档 ， 选择摄像机后部两个卡侬接口 CH 1 和 CH 2 ， REAR 档范围内还有 M IC/LINE 两档，选择话筒 / 线路输入。在实际采访中，常常会出现这样一种情况， 电平表显示不大的声音，监听时声音失真很大，这是因为口电平太大造成的，将 MIC 档换成 LINE 档就可以解决问题。
3. 话筒供电 REAR MIC POWER ： REAR MIC POWER 选择 ON 时， 可以给摄像机后部两个卡侬接口供电， C-74 、铁三角等电容话筒接入时可以不 用电池。
4. 峰值电平表：数字摄录像机的音量表是峰值表，值是 0ppm( 单位 显示是 dB) ，原则上不能超过，录音的范围应该在 -8 ～ -12dB 。
5. 菜单 MIC/AUDIO 选项：可以选择随机话筒的供电、话筒的前置增益 大小、是否预加重、限幅器开关、高通滤波器开关和音频测试信号等。其中打开 高通滤波器时，可以去除低频噪声，在室外录制语言声特别有效，此时频响范围 是 200Hz ～ 10kHz 。
摄像机录制声音好坏的判断标准是：音量表显示适中不超表，声音清晰 明亮、失真小，环境声不干扰主声音。 了解摄像机上声音键后，下面谈谈话筒。录制同期声首先要根据节目需 要和场地环境情况确定使用什么话筒 。 下面列出同期录音时经常会用到的话筒类 型，以及适用的场合，话筒的型号选择了我台现在在使用的类型。
强指向话筒在采访时，必须与被采访对象保持一定的距离，这比较适合 于在嘈杂的环境中随机抓拍式的采访。比如，在街头的随机采访，由于超心形的 指向性，***了话筒正对的被采访人声音拾取的灵敏度，也有效地避开了周围的 环境噪声。
无线话筒的使用方便了主持人以及采访活动，特别是在人多的场合和没有办法安排采访环境的情况下。主持人和被采访人的自由度加大了。手持无线话筒可以用于主持人录音，还可用于采访录音（主持录音是指单个人录音，采访是指两人或多人录音）；领夹式无线话筒外形较小，灵敏度较低，适合于嘈杂环境中的主持人录音，如果是采访录音就需要两个或多个领夹式无线话筒，但在没有调音台的情况下摄像机只能用两个话筒。领夹式无线话筒 解放了主持人的双 手，特别适合于现场商品、事物的介绍和动作丰富的主持人。
动圈话筒适用于主持人的声音拾取，它由于灵敏度低而必须靠近嘴边，这样周围环境声音对其没有多大影响，能够有效、干净地拾取声音，而且动圈话筒由于没有供电，使用起来很方便，恶劣天气也能使用。主持人用它采访时，因为太靠近被采访人，会使人不舒服而影响采访，同时画面的构图也不好看。
压力带话筒适用于座谈类节目的录音录制，它要求放在硬质桌面上，可以拾取坐在桌边的多人的声音，它拾取的是桌面以上的声源，对于环境的固有噪声能有效抑制，而且话筒因为扁平比较隐蔽，不影响画面。
吊杆话筒不是一种话筒类型，而是使用一种可伸缩的***杆固定话筒，去接近声源而又不使话筒出现在镜头之中。吊杆话筒是俗称，它包括：话筒、吊杆话筒支架、 防风罩及防风毛皮。 吊杆话筒是影视拍摄中使用多的录音方式， 它的优点是能较好地多角度拾取声音，不干扰画面拍摄和人物表演，但同时它要 求有专门的录音人员和相关的***的录音设备，如ENG 调音台、耳机、各种话筒等。录音师在拍摄过程中根据耳机监听声音的情况调节调音台和吊杆话 筒，以期拾取高信噪比、低失真度的声音。如果不同期监听声音，移动吊杆话筒 是盲目的、没有意义的，这不能真正录好声源及其所处环境。
采访录音应该遵循一定的工作程序：(1)根据环境情况确定用自动方式还是手动方式进行录音；
(2)正式开录前先请主持人用正常语音说说话，调整录 像机电平或话筒的距离；
(3)录完后马上回放听一听，发现问题及时补录或重录。 按照工作程序进行，可以***声音的录制质量，避免发生问题。
综上所述 ， 同期录音的好坏取决于摄像机上声音键的正确使用和话筒的 合理使用，更取决于人。现阶段编辑记者对话筒的多种多样的需求，反映了大家 对声音质量的重视程度提高了，这是可喜的变化，也是电视事业发展的必然结 果。音频从业人员应该更加努力修炼自己的内功，提高使用设备的技术水平，满 足和顺应发展的要求，相信通过大家的共同努力，电视声音的质量会有大幅的提 高。
从录音工艺上讲，电视剧录音主要分为同期录音和后期配音。在戏剧类电视剧中，有时也采用先期录音。 本文主要探讨同期录音工艺中的后期音频制作。
按照惯常的分类方式，影视声音可以分为人声、自然音响及音乐。人声主要指语言及气息声，在正常情 况下，这些声音在拍摄现场已经录好。后期制作时对人声的主要处理是调整电平、剪辑点、修台词，这个 过程一般称为修点。这一过程至少占后期工作时间的一半以上，除一些技巧与经验外，的结果完全取 决于前期录制的质量。如果同期录音时处理得好，在电平调整方面需要做的工作事实上是非常少的，有时 也许只需要做一些特殊的场与场之间的调整，比如因为情绪需要的低沉或激昂。这种场与场间音量的关系 在现场往往不太容易把握， 现场主要考虑的是信噪比， 况且现场录制时对场与场之间的衔接无法确定。 如果同期录音时电平把握不好，对于后期制作来说，简直是一场灾难，尽管从信噪比等方面来说，这些记 录本身没有什么问题。电平的无休止的调整即便对于数字音频工作站，也是一种没有意义的人员与时间的 浪费，况且，过多的调整容易使录音师对整体电平把握不好。之所以有如上叙述，是为了提醒录音师们， 特别是初入行的录音师们，现场录制电平调整的重要。因为对于数字时代成长起来的录音师们，容易对数 字产品形成依赖。这种倾向甚至弥漫到剧组的其他成员，他们可能会很习惯地说出 “ 这个声音没事吧，后期 可以修 ” 等类似的话语。
在对语言电平的适当调整中，有一些基本的技巧。大多数人，包括人员认为，对一句话或一段台词 的调整是整体调整。 具体操作是对所选素材整体做一个分贝调整， 增加或减少；或者是另外一种操作方式， 定两个电平点上下进行拖动。具体操作方式取决于所用设备，但这些调整都是对于整体电平的。事实上， 有时这种整体调整损失了整段的记录电平，可能影响到播出时的信号响度。多数情况下，转换镜头时声音 的大小不适也许只需要调整几个字，也许需要做一个小坡度，这样的调整既让镜头或场景过渡自然，又保 证了足够的响度。这在每个频道声音都像叫卖声的播出现状中是非常重要的，何况这种***响度的方法并 没有以信号失真作为代价。
如果视频剪辑师既有丰富的同期录音电视剧剪辑经验又很敬业， 一部成功的同期录音作品在剪辑点的修 整方面，其实要做的工作并不多。遗憾的是，现在录音师有许多时间花费在修点上，而这些工作如果是剪 辑时做，是非常方便的。造成这种情况的原因一方面是因为大多数剪辑师缺乏声音方面的基本素质，声音 剪辑点做不好不是因为不尽力，而是对语言缺乏基本节奏感，剪辑出来的对白除缺乏表现力外，甚至做不 到流畅。有时剪辑点上有许多不连贯的气口，甚至出现丢半个字的现象（也许这和有些剪辑环境声音监听 较差有关）。另一方面，许多剪辑师有一种错误的认识：与声音有关的一切问题都应该由录音师做，包括 剪辑时丢掉的字。声音后期制作时经常遇到一种苦恼的情况，有些段落要想声音理想，意味着一个段落要 重新剪辑，而这几乎是不可能的。交给录音师的工作带事实上几乎是画面的完成带，所谓修改除非是送审 时出现问题。有时，录音师不得不做一种痛苦而无意义的工作：被迫修改台词以应对剪辑师的失误。为了 整体效果，使用了一条声音略有问题的素材，这在剪辑中是一种正常情况，录音师应当想办法用另一条好 的素材声音替换，但前提是这两条声音可以替换或经过技术处理后可以替换。在正常修整台词或被迫修整 台词的工作中，录音师对语言的敏感性是非常重要的，因为一部戏如果连语言的节奏连贯都做不到的话， 是不能想象的。在修整台词的过程中，对台词中个别字的调整及删改有时可以很有效地改变对话的节奏， 弥补演员的台词失误或情绪的不适，当然，这些调整不应影响口型。如果这些问题在剪辑时发现并解决， 处理方法会更多，比如可以通过反应镜头来实现对话节奏的许多调整。
从录音工艺上讲
在后期音频制作中，常出现的一种情况是全景和近景声音不接、正反打声音不接。对于前者，录音师 胆子应当大一些，景别的变化就应该产生除音量以外的空间及音色的变化，不要因为担心电视的小屏幕和 非高保真声音而忽视声音的景别。当然也要注意因前期录制时传声器位置太近引起的临近效应或传声器位 置太远造成声音的含糊不清，如果存在这样的情况，还需要做一些均衡上的处理，但这只能是补救。有一 种特殊的情况是每部戏都会遇到的一个问题：拍群众场面时，全景人较多，但拍近景时，就放走了群 众演员，多留几个画面中能看到的，这样做的结果导致声音空间的不接，特别是室内拍摄时。这可能涉 及到制片方面的一些问题，比如群众演员费用、车辆安排、现场管理等等，同期录音时录音师有时需要坚 持。正反打不接的现象除上述情况外，方向角的过度偏移也易造成这样的情况。处理方法只能是增加环境 声较弱镜头的背景声，使之衔接，再在接口处做一个声音交叉，因为所补背景声是很难没有痕迹的，除非 用整条声带来套，前提是两条素材演员的台词要一致。
在现代题材的电视剧中，几乎每一部都有电话声音的处理。一般有三种情况：画面中只有一方，另一方 以画外电话声出现；通话双方对切；对切但有时用听筒里的声音。对于种情况，重要的是前期录画外 音时台词的时值要和画面匹配，若不匹配，需要对语言进行调整。同时，剪辑师要提供给录音师一条完整 的背景声带，而不是有电话声音时就切掉现场背景声。对于后两种情况，录音师只能按照剪辑师提供的对 切声音进行简单的电话声音调整。这里涉及到一个听筒中电话声音的处理问题，一般来说，录音师（包括 观众）都习惯了干瘪的电话声，这是通过所谓的电话均衡器实现的（切低频，提升中高频），这一方法已 沿用多年，以至于做假变成了真实。事实上，随着通信技术的发展，电话声音早已不是从前的感觉。使用 过老式电话的人们当时几乎需要记住一个人的两个声音信息，电话听筒中的声音与本来的声音有如此大的 差异。而现在，较好的电话听筒里的声音与直接录音的声音相差已经不大，而影视剧中做出来的电话声音 仍是如此的夸张。遗憾的是，人们已经习惯了，就像当年人们（甚至现在还有一部分观众和制作者）习 惯后期配音一样。电视剧同期录音的观念从宣传到现在已有二十年，但愿人们对夸张的电话声的坚持时间 不会太长。实际上，将音量控制合适，低频稍做衰减就可以了。
同期录音时， 有些场景有线话筒与无线话筒交叉使用， 有时分声道记录， 而这两类话筒所录声音的空间 感及音色都不相同。两类话筒与声源的距离相差太远时，由于声音在空气中传播速度与电磁波传播速度的 差异还会出现双音现象，需要在音频工作站上做细致的调整。
在对自然音响的处理中， 有一点要特别注意： 电视剧中对自然音响音量的实际需求比大多数录音师的感 觉要低。现代的录音师所受的同期录音教育，强调真实，强调自然音响的作用，这无疑是正确的。但强调 并不等于过分夸大，过分夸大的环境声不利于以家庭为观看环境的电视剧。许多录音师担心声音电平表值 不够，事实上，对于一个持续的环境声而言，较低的表值其实已具备了足够强的响度。特别是用于转场的 交通声等，更不宜太大。当然，日景与夜景应有所区别。当环境声与台词在一起时，后期若想改变其比例， 只能增加环境声，而不能与此相反。因此，前期录音要尽量增加台词的比例，在环境日益嘈杂的今天，更 应如此。这一观点并非，有些场景需要强调自然音响，如警匪片中的追击打斗等。有时也对自然音响 做主观处理，因为剧中人物情绪或特定状态的需要夸大或减小自然音响声。在现场拍摄时，有一种倾向， 把没有人物的镜头称为空镜头，比如拍摄过往车辆或其他发声的物体（如电话、录音机、电视机等），在 拍摄时摄影师景别变化比较自由，录音师及助理有时不易根据景别及时调整录音电平及话筒杆位置，在后 期制作时，要考虑自然音响的景别。自然音响没有语言信息，从某种程度上讲，其处理的细致尤其重要。 尽管随台词一起的自然音响在同期录音时已经记录，但有时仍需要后期进行调整，如不需要的椅子与 地面的摩擦声、总是太大的塑料袋的声音等，要进行适当的减弱，当然前提是不影响台词。也有一些声音 需要增加，比如拍摄近景时演员没有衔接的削水果、敲键盘等动作声，这种同期声音的遗忘有演员的因素， 有录音师的因素，也有一些特殊的情况，比如拍摄近景时反光板等拍摄器材限制了演员的动作。种种情况 前期可以协商处理，但到了后期制作时，只能利用同场中的声音进行修整了。
凡参与过电视剧拍摄的同仁们都知道，摄现场的门几乎永远是关不上的。 视频、频及灯光线都要穿过，快速转场及制作周期的紧张使得无暇处理这些事情，只能留给后期制作了，有许多情况只能直接从资料库里去找，于是我们听到了千篇一律的开关门声、电话铃声等。其实，同期录音时就可以在现场采集各类开关门声，特别是主场景戏较多，更应该录制不同材料、不同情绪的开关门声音，这样声音将非常细腻。 当然，真实自然的肯定是拍摄时就有正常的门，之所以用正常这个词语，是因为有些场景制景的门只是 看起来像个门而已。 对于固定电话铃声，可以选择的种类并不很多，但对于现代戏中几乎人人都有的手机， 就不能简单处理了，可按人物个性进行选择使用（包括短信的声音），没特殊情况的话，每个人物的手机 铃声应尽量固定，否则观众容易混淆。
有些自然音响是一定要后期做的，比如风声、 雨声、雷声等。 利用消防车拍摄雨戏，如果前期处理的好，后期只要找一条背景雨声做衔接过渡即可，这样可以避免重新配台词，当然如果前期未录好，只有后期配了 。
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